«Тесная перспектива», 10 рисунков об истории.

В феврале 2023 года, в самый несезон, я впервые оказался на юге Италии — в западной части «каблука», в городе Таранто, корни которого уходят далеко в ещё греческую античность. Сердце города, до сих пор живущего рядом с крупной военно-морской базой, — это крохотный остров с километр или полтора длиной, лежащий точно посреди пролива во внутреннюю гавань и контролирующий внешнюю. Ныне он называется Borgo Antico. Идеальное место для изолированного от опасностей колониального поселения в древности, для пушечного форта и таможни в Новое время… А в наши дни — для обветшалости и запустения, располагающих к праздным туристическим прогулкам. 

Им я и предался.

И, гуляя, очень хорошо понял, почему коренные жители города не слишком-то любят эту его часть. Передо мной лежал очень тесный, запутанный, шелушащийся, заколоченный, покосившийся и ежеминутно грозящий обрушением лабиринт. В нем лишь церкви, да выходящие на набережную фасады некоторых административных зданий производили вид строений, до которых хоть кому-то есть дело, включая их непосредственных обитателей. Свидетельством местной жизни и заботы о нём выступали только бельевые сушилки, увешанные гроздьями носков и треников, отдельные редкие лавочки и пара ресторанов. Повсюду маячили припаркованные мопеды, однотипные уличные фонари были кое-как прикручены к нагромождениям многожды уложенных и переуложенных блоков песчаника, пытавшихся создать иллюзию стен. Вдруг откуда-то возникали считанные прохожие и проезжие...
Меня окружала сточенная временем теснота, которую хочется наблюдать лишь солнечным днём в течение максимум двух часов, имея в рюкзаке термос, бутерброд и билет на самолёт, уносящий прочь от неё.

Но иное, второе дно, залегающее, как археологический слой, под этим впечатлением ужаснуло меня. Я почувствовал, что если копнуть его буквально разок-другой, то окажется, что и я сам, и любой другой пришелец, наблюдающий это печальное зрелище, в сущности прямо сейчас пытаемся втиснуться не в этот полупустой и полузабытый город, а в невидимый лабиринт веков. Не имея ни малейшего понятия, сохраним ли вообще жизнь, когда дойдём до следующего угла или пройдём под каким-нибудь ветхим балконом. И даже если в конце пути лежит пункт назначения, нацарапанный на клочке бумаги, записанный на подкорку, или наконец призывно свербящий в гугл-картах, то нет никакой гарантии, что там не ждёт заколоченная дверь под стёртой нечитаемой вывеской и наглухо заложенное окно. 

Окружающее пространство внезапно предстало какой-то изысканной живописной тюрьмой, входя в которую, понимаешь, что никакого билета на спасительный самолёт в действительности нет. Самолёт не прилетит унести отсюда — он прилетит бомбить, как прилетал уже бомбить окрестности вот этого самого места. Но штука в том, что даже если стереть его с лица земли, оно самовоспроизведётся всё равно, всё равно расцветёт и всё равно придёт в запустение снова.

Вся эта стремнина улочек Borgo Antico рычала передо мной в мёртвой тишине: «Я — ИСТОРИЯ! СТРАШИСЬ МЕНЯ, ПОТОМУ ЧТО ТЫ ВЕСЬ МОЙ!» Этот рык рассеял эмигрантскую растерянность, которую я испытываю последние полгода. Я понял, в какой точке мы все находимся. Я увидел, как историческая перспектива тесна и как она ежеминутно и намеренно норовит уволочь зазевавшегося оптимиста и ценителя древних красивостей в ближайший плохо освещённый тупик. 

Но я увидел и то, что внутри этого реликтового чудища всё-таки находятся приметы живых людей. Баскетбольный мяч, залетевший под крышу, привычный хаос тегов на стенках, рыбацкие сети, готовые, просохнув, принести ещё улов, ждущие погрузки суда на внешнем рейде и огоньки свечей у церковного алтаря.

  

Все эти впечатления заставили меня сделать осознанную серию фотографий и превратить её в пейзажи. Их главным формальным признаком выступает перспектива, в которой фокус наведён вообще на всё одновременно, а главной задачей зрителя я вижу стремление найти в ней следы чего-то живого и обнадёживающего. Я не гарантирую, что они найдутся мгновенно, но хочу, чтобы зритель знал, что они там есть, как и кусочки всё ещё голубого неба над всем этим визуальным и смысловым месивом.

"Taranto. Borgo Antico I". Watercolour pencils on Canson 240 g/m2 paper. 21,5x28,5 cm.

Ready frame with passe partout. Acrylics on glass+bus ticket. 41x33,7 cm.

Taranto. Borgo Antico II". Watercolor pencils on Canson paper 240 g/m2. 21x30 cm.

Ready frame with passe partout. Acrylics on glass. 44,6x34,6 cm.

“Taranto. Borgo Antico III”. Watercolour pencils on 240 g/m2 Canson paper. 28x16 cm. 

Ready frame with passe partout. Acrylics and alcohol based ink on glass. 42,6x30,7 cm.

Taranto. Borgo Antico IV”. Watercolour pencils on Canson paper 240 g/m2. 21x23cm.

Ready frame with passe partout. Acrylics and alcohol based ink on glass. 38,6x34,7 cm.

“Taranto. Borgo Antico V”. Watercolour pencils on 240 g/m2 Canson paper. 26x21 cm.

Ready frame with passe partout. Acrylics on glass+bus ticket. 42,6x30,7 cm.

“Taranto. Borgo Antico VI”. Watercolour pencils on 240 g/m2 Canson paper. 18,5х26,5.

Ready frame with passe partout. Acrylics on glass. 43,6x31,5 cm.

“Taranto. Borgo Antico VII”. Watercolour pencils on 240 g/m2 Canson paper. 17x22cm.

Ready frame with passe partout. Acrylics on glass. 37x31,2 cm.

“Taranto. Borgo Antico VIII”. Watercolour pencils on 240 g/m2 Canson paper. 19x24cm.

Ready frame with passe partout. Acrylics on glass. 36,1x31,9 cm.

“Taranto. Borgo Antico IX”. Watercolour pencils on 240 g/m2 Canson paper. 31х23cm.

Ready frame with passe partout. Acrylics on glass. 48,2x39,1 cm.

“Taranto. Borgo Antico X”. Watercolour pencils on 240 g/m2 Canson paper. 29х21cm.

Ready frame with passe partout. Acrylics and alcohol based ink on glass+bus ticket. 44,6x36,1 cm.